初學(xué)書法，用慣了鉛筆、鋼筆、圓珠筆之類的硬筆，乍用柔軟的毛筆，手顫抖，點(diǎn)畫軟弱，力不從心，結(jié)構(gòu)也不甚合乎法度，這時(shí)有的人就心灰意懶，認(rèn)為自己沒有寫字的天賦，就此擱筆了。實(shí)際上，這是每個(gè)學(xué)習(xí)書法的人都會(huì)遇到的情況。俗話說“萬事開頭難”，此時(shí)切不可失去信心，半途而廢，必須立定腳跟，不怕挫折，不怕失敗，不怕嘲諷，用功愈勤。經(jīng)過一段時(shí)間的練習(xí)，定能駕馭這桀騖不馴的軟毫筆，達(dá)到運(yùn)用自如的程度。
拳不離手，曲不離口，即便不是初學(xué)，而是有相當(dāng)堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ)甚至在書法上卓有成效的人，也必須無間臨池。一日曝之，十日寒之，斷無成效。我本人就有過這樣的教訓(xùn)。憶昔學(xué)書之時(shí)，每日黎明即起，染翰揮毫，寒暑無間，十?dāng)?shù)年間不可謂不勤不苦，楷書功底也算較深厚了。一次因公出差，半月未動(dòng)筆墨。返京后一學(xué)員說“武”字之鉤總寫不好，我胸有成竹地調(diào)墨掭筆書寫范字，立刻感到手生，第一次未寫好，第二次竟仍未寫好，直至第三次才寫成功，不禁面有愧赧之色。自此以后，每次外出必?cái)y紙筆，日日;臨池，從無間斷。
宋朝詩(shī)人陸游曾說：“功夫在詩(shī)外�！币馑际钦f學(xué)做詩(shī)不要只在技法上尋章覓句，更要注重詩(shī)外功夫的修養(yǎng)。學(xué)習(xí)書法，不妨可以說：“功夫在書外�！睍x不開文字，“皮之不存，毛將焉附”?因此，懂點(diǎn)文字學(xué)知識(shí)對(duì)于學(xué)習(xí)書法尤其是學(xué)習(xí)篆書，是有益的。
書法藝術(shù)歷史悠久，源遠(yuǎn)流長(zhǎng)，學(xué)書者具備些歷史知識(shí)、文學(xué)知識(shí)，就便于閱讀古代書法理論著述，提高自己的書法理論水平，了解書法藝術(shù)發(fā)展的歷史，這對(duì)于學(xué)習(xí)書法無疑是大有稗益的。黃庭堅(jiān)說：“退筆如山未足珍，讀書萬卷始通神�！鼻鍡钍鼐丛谡搶W(xué)書應(yīng)具備的條件時(shí)，也十分強(qiáng)調(diào)“學(xué)富”，他說：“胸羅萬有，書卷之氣自然溢于行間，古之大家，莫不備此，斷未胸?zé)o點(diǎn)墨而能超軼等倫者也�！边@話很有見地。
學(xué)習(xí)書法，具備一定的鑒別、欣賞能力是十分重要的。鑒別、欣賞能力高，就能趨優(yōu)避劣，趨美避丑，不斷縮小手低與眼高的差距，不斷提高書藝;鑒別、欣賞能力低，良莠不分，出手即俗，甚至?xí)霈F(xiàn)以丑為美，揚(yáng)丑棄美，致使丑怪叢生的現(xiàn)象。因此學(xué)書者可讀些美學(xué)書籍，以提高美學(xué)修養(yǎng)，增強(qiáng)藝術(shù)鑒賞力。
一切藝術(shù)都有相通之處，學(xué)習(xí)書法還應(yīng)注意從書法的姊妹藝術(shù)中汲取營(yíng)養(yǎng)。如篆刻藝術(shù)以刀代筆，以石代紙，運(yùn)巧思于方寸之地，變化萬端，奇妙無窮。懂點(diǎn)篆刻知識(shí)，對(duì)于吸取“金石氣”，對(duì)于章法布局也大有補(bǔ)益。其他如繪畫、雕塑、攝影、音樂、舞蹈、戲曲等藝術(shù)形式，也能充實(shí)書法藝術(shù)的內(nèi)容。傳說唐朝書法家張旭觀看舞蹈家公孫大娘劍舞而得其神，于是草書大進(jìn)。這個(gè)故事頗能說明書法藝術(shù)與其他妹妹藝術(shù)相互滲透、相互影響的關(guān)系。
總之，他山之石，可以攻玉，當(dāng)掌握了基本技法以后，要想進(jìn)一步提高書法藝術(shù)水平，應(yīng)書外求之，注視字外功夫的修養(yǎng)，就字論字就會(huì)受到局限。
遠(yuǎn)古時(shí)期，我們的祖先為了交流思想，通達(dá)感情，創(chuàng)造了語(yǔ)言。語(yǔ)言受時(shí)間和空間所限，不能傳之久遠(yuǎn)，文字則應(yīng)運(yùn)而生。文字產(chǎn)生之初，不過是一種象形記事的符號(hào)，在漫長(zhǎng)的歷史進(jìn)程中，文字不斷充實(shí)完善，“六書”形成。而我們祖先在書寫文字的過程中，逐漸發(fā)現(xiàn)其中美的因素，并使之發(fā)揚(yáng)光大，經(jīng)過幾千年、若干代人的探索、挖掘、弘揚(yáng)，逐步形成我國(guó)特有的書法藝術(shù)。今天書法藝術(shù)已愈來愈受到世界人民的關(guān)注和愛戴。學(xué)習(xí)書法，只有從用筆、點(diǎn)畫、結(jié)構(gòu)、章法、墨法、氣韻等方面師承傳統(tǒng)，才能窺其門徑，進(jìn)而登堂入室。而有些人將我國(guó)精深博大的書法藝術(shù)看得過于簡(jiǎn)單，認(rèn)為中國(guó)人都會(huì)寫中國(guó)字，聚墨成形，信筆作字，自認(rèn)為已入書法之門;也有人楷書功底尚未深厚，不明草法，不知草訣，即奔龍走蛇，無端牽連，任意繚繞，故作新奇，時(shí)出怪筆，自詡為標(biāo)新立異、破體創(chuàng)新，實(shí)則丑態(tài)百出，俗不可耐;還有人受異國(guó)某某流派影響，不注重基本功的訓(xùn)練，卻信手涂抹，滿紙污濁，還自鳴得意;更有人走回頭路，回到遠(yuǎn)古時(shí)期依類象形的階段，畫一些非字非畫的東西，標(biāo)榜為書畫同源、古為今用、現(xiàn)代書法，而一些報(bào)紙、雜志不加分辨，加以鼓吹，致使初學(xué)者迷途失路。俗話說“得病容易治病難”，初學(xué)者一旦染上此類追狂逐怪之惡疾，便難以治愈，有志學(xué)書者不可不警惕。
需要申明的是，我并非排斥、非難“現(xiàn)代書法”。筆墨當(dāng)隨時(shí)代，書法藝術(shù)不應(yīng)該也不可能一味追摹古人，抱殘守缺，而應(yīng)與世推移，跟上時(shí)代潮流。我只是反對(duì)那種丟棄基本功、蔑視傳統(tǒng)、任筆成形的所謂現(xiàn)代書法。因?yàn)檫@種書法與真正的書法藝術(shù)毫無相通之處，并且易將初學(xué)者引入左道旁門。
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